怪兽来了作文【精彩3篇】
在学习、工作乃至生活中，许多人都写过作文吧，作文根据写作时限的不同可以分为限时作文和非限时作文。怎么写作文才能避免踩雷呢？下面是壶知道可爱的小编帮大伙儿找到的怪兽来了作文【精彩3篇】，仅供参考，希望对大家有所启发。
环太平洋观后感 篇一
事实是：我和我的小伙伴们都猜错了。
《环太平洋》中的怪兽（Kaiju），除了大体轮廓造型外，别的细节还真不多，以至于有时候看起来像是只做了初级纹理渲染的大号模型——对于特效技术帝们而言，这显然有些难以接受。不过，我认为如果从电影设定的角度来说，这种“粗糙”还可能是更高层次一种真实。
片中的怪兽有多大？它们个头有些区别，但基本上都有二、三十层楼那么高。为了营造一种身临其境的真实感，哥儿魔摒弃了奇观视角，不在摄影上玩噱头，多以现场人类的视角来展现怪兽与机甲的大战。这样一来，“细节”就不是那么重要了，因为要在模拟人类视野的画面中放下如此大的怪兽，必然得拉大距离，在那么远的距离下，怪物身上有个肉瘤三个乳头几道褶皱之类的细节都是看不到的。
用CG特效做怪兽这种完全虚拟的角色，但凡讲究点的都会由内而外建模，也就是从骨骼、肌肉系统做起，一直做到皮肤和毛发系统。负责本片视觉特效的，是行业翘楚工业光魔，按理说，构建这种“由内而外的美丽”应当不在话下。但《环太平洋》中的怪兽省略掉了骨骼肌肉系统，只有轮廓体格模型来供动画部门参考。
更有甚者，片中不乏惨烈大战中怪兽肢体折断、躯干受伤的场景，但你根本看不到伤口的细节——实际上，你看到的，会像是一大块发着浅蓝色荧光的果冻；而某些怪兽还有荧光纹身……我个人的理解，这一点都不酷，只能说是“好玩”，哥儿魔是在用这种故意粗糙的设定，来还原那种缺乏细节的童真幻想。
怪兽来了作文 篇二
每当夜幕降临时，我的脑海中浮现出童年那件好笑的事。
那是一件非常普通的星期五，那是我第一次到属于自己的房间一个人睡觉。我刚躺着床上，盖好被子，脑海里突然浮现出奶奶曾经讲过的故事：有一只可以变成任何的东西的怪兽，每天晚上如果不听话，怪兽就会出来找小朋友。想到这里，我立刻把自己藏在被子里，一直在祈求着怪兽不要来。当我小心翼翼地把头从被子里伸出来，不安地四处望了望，整个房间静得出奇，突然一阵冰冷的风吹来，窗外的树叶因为风，变得“哗哗”直响，我二话不说又把头藏在被子里面，心里不停在说：“怪兽啊怪兽，你可千万千万不要来，你怪兽有怪兽量，我每次睡觉时都会背乘法口诀，你老人家肯定不想听，所以千万不能来啊！”此时此刻我的心里七上八下，上下牙不停在摩擦，为这个晚上演奏了一首交响曲。
我慢慢地把头从被子里探出来，然后坐在床上，月亮搞搞挂在漆黑的天上，像大地洒下银色光辉，这是件十分正常的事，可在我看来，这是因为怪兽要来所以月亮才变得如此光亮，这时我的心里一下恐惧、害怕、担心、紧张一下聚集在一起，我再也忍不住了，眼泪一滴一滴地往下流。
妈妈因为听见了哭声，于是来到我的房间，她问我为什么哭，我把事情的经过一五一十地告诉了妈妈。妈妈微笑着对我说：“世界上没有怪兽，快睡吧。”妈妈一边帮我盖上被子，一边安慰我。这时月亮好像变成了一位仙女，用神奇的月亮伴我入睡。
环太平洋观后感 篇三
说到底，哥儿魔在本片中所表现的，还是好莱坞电影自早期西部片一脉相承下来的“简单化”动作模式，机甲与怪兽打架的方式，不过牛仔们那种“打一拳，晃一晃，再打一拳，扑倒”模式的翻版。现实中的打架的确不像咱们功夫片那种注重招式往来拆解，但对《环太平洋》这样的奇观电影而言，希望它在动作上也有奇妙展现，应该不算过分的要求。
对哥儿魔而言，这种要求尤其不算过分，因为他过往作品中已经有不少很嗨的动作桥段，比如《地狱男爵》中克焰人（KarlRuprecht Kroenen）的袖剑与拐剑，《地狱男爵2》中Nuada王子的双刀与长枪，都是不输于港式功夫的令人叫绝的动作设计。即使拿托罗钟情的、相对不那么灵动的墨西哥式摔跤来说，也有N多肉搏绝技可借鉴，像片中这般傻大个似地互抡拳头，实在不是那么geeky。
除开动作设计本身，对于爽爆的动作片而言，不同动作场景之间，还得有个累进叠加效应，也即前一个动作场景应当印发对下一个场景更高的期待、而最终的场景又真能达到期望的高度。《环太平洋》在香港夜战达到一个高峰后，后面就乱了套。最后的海底大战，无论从视觉刺激、还是情绪感染力来说，都乏善可陈，成为一个让人颇为泄气的反高潮。
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