仿古建筑设计范文通用9篇

2023-12-26 07:52:48

下面是小编精心为大家整理的9篇《仿古建筑设计范文》，希望朋友们参阅后能够文思泉涌。

仿古建筑设计篇一

重庆人民大礼堂导游词

亲爱的游客朋友们，现在我们就站在大礼堂外的广场上，请大家顺我手指的方向看，那就是重庆市人民大礼堂了，它于1951年6月破土兴建，1954年4月竣工，是一座仿古民族建筑群，也是重庆独具特色的标志建筑物之一，同时还是新中国的十大建筑之一。整座建筑由大礼堂和东、南、北楼四大部分组成。占地总面积为6.6万平方米，其中礼堂占地1.85万平方米。礼堂建筑高65米，大厅净空高55米，内径46.33米，圆形大厅四周环绕五层挑楼，可容纳4200余人。人民大礼堂采用中轴线对称的传统建筑形式，以柱廊和双翼相配，塔楼收尾，立面比例匀称。1987年，英国出版的世界建筑经典着作《比较建筑史》一书中，它和其设计者张家德先生均名列第二；同时，它还是詹天佑工程奖，鲁班工程奖的获得者，这在重庆的建筑中都是独一无二的。

朋友们，那么现在就请大家随我一起去饱览它的雄奇和壮丽吧。首先映入我们眼帘的是一座古香古色、气宇不凡的牌坊。上书八个金光灿灿的大字“重庆市人民大礼堂”。牌坊四列三跨，具有典型的明、清建筑风格。它采用钢筋混泥土结构的仿木建筑形式，飞檐翘角，古朴典雅。

穿过牌坊，宏伟的人民大礼堂就在我们眼前了。首先我们踏上的这128级台阶，一共三层，由下至上，恰当地烘托出整个建筑的立体美感。若无台阶，建筑则无所倚持，我国古代建筑结构由于受到木材长度、粗细、易燃等局限，因此单个建筑体不可能象希腊式、哥特式建筑那样建得很大。而人民大礼堂则不然，沿山势修建，不仅地势高，而且有多级宽阔坚实的台基和石阶作为烘托，自然而然地避开了这一缺点。

台阶两侧的白玉兰灯柱宛如整齐的仪仗队在恭候您的到来。白玉兰是春天的象征，聪明的设计者在这里则用它代表着解放后的重庆人民也迎来了属于自己的春天。

站在平台前，您是否有一种似曾相识的感觉呢？礼堂主体部分的圆形建筑好似北京天坛的“祈年殿”，门楼则像极天安门城楼。北京的天坛是皇帝向天祈求风调雨顺的地方，那人民大礼堂正中仿天坛设计也自然含有国泰民安的吉祥之意了。大家请看，大礼堂正上方绿色琉璃瓦大屋顶和飞檐的造型全靠斗拱结合柱、梁、檐而形成。同时，这也是力学和结构学的完美境界，由于斗拱的托、飞、拱、伸的作用，使整个建筑显得庄严华丽、摇曳多姿。斗拱使屋檐飞翘起来，这样，大屋顶既能防雨，又不会挡住光线，也使得礼堂里边异常明亮。

看到它，我们也就不能不忆起老一辈无产阶级革命家邓长者、刘伯承、贺龙等的丰功伟绩，感谢他们的英明决策，为我们留下了这座不朽的建筑。过去，这种宫殿式的建筑是皇家的专用建筑形式，如今，每年的市人民代表大会都在这里举行，普通劳动人民不再需要等级森严地出入这殿堂式的建筑，也体现出了共产党领导下的劳动人民当家作主的设计思想。

仿古建筑设计篇二

以仿古中式三层阁为研究对象，建立了力学抗震分析模型．对结构整体分别施加人工波和天然波2种地震波，并进行时程分析，得到X和Y方向的层间位移．研究表明：模型X向层间位移比Y向小，说明X向侧移刚度与Y向相比较大；模型的1～3层的层间位移角远小于弹性限值1／550，结构刚度偏大；减少墙、柱竖向构件的截面面积，或减少梁柱数量，对结构力学的性能影响不大．为提高结构整体刚度，需加大Y向侧移刚度，这可以通过加大Y向截面尺寸来实现．

关键词：

仿古阁楼；地震波；层间位移

我国木结构古建筑的构造不仅在静力作用下结构的整体稳定性能良好，而且抗震性能优越．传统风格的现代建筑是这些年逐渐发展起来的一个构造形式，其将古建筑中原本起承重作用的部件省去，加入仿古装饰配件，从而达到仿古的目的．很多的木结构古建阁楼在经历了各种自然灾害甚至包括地震的破坏后，仍然能够较为完好地保存了下来，足以证明其结构形式具有一定程度的抗震功能．张明［1］对钢筋混凝土仿古建筑－万佛塔进行了小震作用下结构的动力分析，并得到相关参数；赵武运［2］对甘肃泾川仿古塔进行结构计算，建立梁柱节点的有限元模型，并通过节点分析得到最大应力和节点的薄弱部位；王佩云等［3］对天坛祈年殿式钢筋混凝土结构在竖向荷载作用下的内力分布及其抗震性能进行了研究；王昌兴等［4］对洛阳隋唐城天堂遗址保护建筑结构进行了有限元分析；李桂荣［5］根据我国古建筑在历次地震作用下的结构破坏状况，总结了古建筑结构的震害特点，并以泰安市古建筑为例进行了抗震性能分析；方东平等［6］建立了木结构的有限元模型，并将动力计算结果与实验数据进行对比分析，得到了结构的力学特性；薛建阳等［7］对古建木结构的结构构成和古建工艺进行了广泛调研，并探讨了古建木结构抗震机理．一般而言，殿堂结构从竖向分为4个层次，即梁架、铺作层、柱架和台基，研究表明，榫头和卯口可以通过摩擦挤压产生减震作用．笔者选取典型的仿古中式三层阁为研究对象，考虑内部夹层的存在，在已有研究的基础上，建立力学分析模型，研究其抗震性能．主要方法为：对三层阁分别施加天然地震波和人工地震波，然后计算3层的层间位移角，并比较各层的变化特点，从而发现最不利的连接点及部位，为提高结构的抗震性能提供依据．

1工程概况

研究对象为廊院式结构，主要组成部分有阁楼、过殿、配殿、纪念堂、角亭、山门等．从外形看，该建筑属于唐朝早期建筑形式，用了单层4角攒尖式的角亭、单层9脊殿形式的过殿、单层悬山式的配殿．该阁楼在平面布局上成方形，属于歇山式风格，建筑总高39．5m，外5层内3层．结构设计方面的基本信息为：钢筋混凝土框架结构，混凝土强度等级为C30；采用直径为500～600mm的混凝土圆柱，设计使用年限50年，重要性系数1．0；场地类别为Ⅲ类，抗震设防烈度为7度；设计地震分组为第1组，基本地震加速度值为0．1g，特征周期值为0．45s；安全等级2级，基本风压取0．40kN／m2（50年一遇），基本雪压取0．35kN／m2，结构抗震等级2级；设防类别丙类，地基基础设计等级为丙级，工程勘察等级为乙级．

2基本假定与简化模型

仿古建筑是古建筑的外观与现代材料的有机结合，在不改变建筑外观审美的基础上，利用钢筋混凝土材料的优势，使其同时具有观赏价值与使用价值．引用钢筋混凝土框架结构的模型化简方法，将梁、柱设置为钢筋混凝土材料［9］，并对结构作假设：（1）结构为钢筋混凝土框架结构；（2）钢筋混凝土框架结构中的基本理论适用于本结构的受力变形分析；（3）框架结构的结构特性适用于本结构的特性；（4）砌体结构的抗震特性也适用于本结构；（5）风荷载计算信息符合一般计算方式；（6）地震力信息为计算水平地震作用建立模型（图1）．

3地震信息与振型组合

3．1地震信息

已有研究成果：当地震加速度的峰值为0．05g时，建筑结构基本完好；当地震加速度的峰值为0．1g时，建筑结构至多受到轻微破坏；当地震加速度的峰值为0．2g时，多数建筑结构可能会出现中等程度的破坏；当地震加速度的峰值为0．4g时，发生中等破坏与发生严重破坏的数量大致相同；当地震加速度的峰值大于0．4g时，根据场地条件选取地震波；阁楼在设防烈度、地震分组、场地类别方面与阁楼所处地理位置有关．首选北京饭店地震记录波对阁楼进行抗震性能测试，同时考虑人工地震波的情况，并对测试结果进行比对分析．由于地震波峰值一般都集中在某一时间段，因此只需输入相应时间段内的地震波就能满足要求．本研究选取12s区段内地震波作为地震数据进行输入．施加地震波时对信息进行统一规定，使其能准确而详细地反映阁楼仿古建筑的性能．天然地震波和人工地震波分别如图2—3所示．对主体结构施加不同特征周期的地震波，比较其最大的层间位移，进而研究建筑物本身的抗震性能．地震参数设计为：地震烈度为8（0．2g）；场地类别为Ⅱ，特征周期为0．35s（1．4s）；阻尼比确定方法为全阁楼统一，结构阻尼比取0．030；周期折减系数1．00；特征值分析类型为WYD－RITZ；用户定义振型数为15；抗震构造措施的抗震等级不改变；考虑偶然偏心，不考虑双向地震扭转效应；活荷重力荷载代表值组合系数取0．50；多遇地震影响系数最大值为0．160，罕遇地震影响系数最大值则为0．900；地震作用放大方法全楼统一，全楼地震力放大系数取1．00；减震、隔震附加阻尼比算法取强制解耦，最大附加阻尼比则为1∶0．25．

3．2CQC振型组合法

采用CQC振型组合法［1－2］建立模型．为提高计算精度，考虑各个振型之间的耦合和基地加速度的作用，当线性结构具有N个自由度的时候，模型的基本动力方程［8］可表示为Mx••（t）＋Cx•（t）＋Kx（t）＝MIu••（t），其中：M为N×N阶质量；C为N×N阶阻尼；K为N×N阶刚度；x和I分别为N×1阶质点位移向量和N×1阶影响向量；I对应的u••（t）方向位移自由度的元素为1，其余均为0．结构具有比例阻尼特性，若以ωi表示第i振型的自振圆频率，ξi表示第i振型的阻尼比，Yi（i＝1，…，N）表示第i振型的振型向量，且振型向量Yi满足质量归一化条件，φTiMφi＝1，则质点位移向量可以表示为x（t）＝∑Ni＝1γiφiSi，（1）其中：γi＝ΥTiMIu，为第i振型的参与系数；Si（t）由式Si（t）＋2ξωSi（t）＋ω2Si（t）＝－u••（t）求得．结构的响应向量可以由质点位移向量的线性组合表示R（t）＝qTx（t），（2）其中q为响应传递矩阵，是结构几何属性和弹性属性的函数．根据（1）式可知，在u••（t）方向结构第i振型的地震作用向量Fi为Fi＝αigγiφi＝Kδi，（3）其中αi和δi分别为第i振型的规范反应谱影响系数和结构在Fi作用下的位移向量．利用（3）式及关系式（K－ω2iM）φi＝0，可得δi＝K－1Fi＝αigγiω2iφi．（4）其中γi＝｜ci｜／max｜ci｜（αiγi／ωi2记为ci，称为第i振型的振型系数）．根据（4）式可知，位移向量δi随ωi的增加迅速减小，但两者变化幅度不同，从（2）式可知，地震作用效应完全一致．

4实验分析及结果讨论

4．1实验分析

对3层仿古中式阁楼建筑进行地震影响载荷研究，分别施加天然地震波和人工波时，各层间位移角如表1—4所示．由表1和表2可知：当X，Y向同时输入加速度峰值为0．035g的天然地震波时，X向在1～3层的层间位移角均未超过弹性位移角限值的1／550；3层的层间位移角在0．1g，0．2g，0．4g，0．8g加速度峰值下均超出弹性限值；2层在0．8g的时候超出塑性位移角限值的1／50．由表3和表4可知：在X，Y向分别施加0．035g，0．1g，0．2g，0．4g，0．8g加速度峰值的人工地震波时，X，Y向层间位移角相差不大，Y向层间位移角略大于X向，各层具有统一的规律．层间位移角呈逐渐增加的势态．总增率为：X向1层0．3％～0．5％，2层0．5％，3层0．5％～0．502％；Y向1层0．3％～0．499％，2层0．3％～0．5％，3层0．3％～0．5％．这说明结构整体规则，X，Y向刚度相近．

4．2结果讨论

根据《建筑抗震设计规范》，假设建筑结构7度设防，对模型进行时程分析．当天然波加速度取0．2g，0．4g，0．8g时，X，Y向位移的峰值超出弹性范围，模型进入塑性变形阶段；而当人工波取0．8g的情况下，层间位移仍小于1／50．这说明此模型符合地震要求的标准．地震波考虑双向作用，在双向地震输入的情况下，研究结构的抗侧刚度更加接近实际．对X，Y方向，加速度峰值分别取0．035g，0．1g，0．2g，0．4g，0．8g时，地震记录及人工模拟加速度时程曲线呈现的层间最大位移角都是在2层．与2层相比，1层的柱子布局数量大于2层，多1圈柱，1层下端固支，抗侧抗弯刚度加大．整体考虑下，2层刚度则小于1层刚度．在层高方面，3层的层高小于1层和2层的层高．因平座层与2层楼层间隔较小，故在其中间设了1层圈梁．因平座层与3层楼层间隔较大，故外加2层圈梁．因此，2层层间位移角大于3层的层间位移角．

5结论

动力时程分析表明，所建模型符合地震要求的标准．模型简化会引起结构局部出现不安全因素，考虑斗拱为装饰构件．为使节点满足抗震设计要求，设计时宜采用型钢混凝土结构．因为国内此类研究的实验较少，所以采取了较为保守的节点设计方法，通过不同的计算方法进行核算．为确保核心区刚度，可以通过适当加大配筋，来保证结构的安全．为有效避免共振，结构不宜选择主振动频率在此自振周期的场地建造，同时建议在建筑角点与梁板的边缘处连接件要牢固，必要时可进一步加固．

参考文献：

［1］张明．九华山回香阁万佛塔结构动力分析［D］．太原：太原理工大学，2005．

［2］赵武运．甘肃泾川某高层钢结构仿古塔的结构分析及若干问题探讨［D］．太原：太原理工大学，2011．

［3］王佩云，王建省．祈年殿式钢筋混凝土模态分析［J］．北方工业大学学报，2012，24（1）：83－86．

［4］王昌兴，徐珂，田立强．洛阳隋唐城天堂遗址保护建筑结构设计［J］．钢结构，2011，26（8）：32－36．

［5］李桂荣．中国古建筑抗震性能分析［J］．地震工程与工程振动．2004，24（60）：68－72．

［6］方东平，等．木结构古建筑结构特性的计算研究［J］．工程力学，2001，18（1）：137－144．

［7］薛建阳，张鹏程，赵鸿铁．古建木结构抗震机理的探讨［J］．西安建筑科技大学学报，2010，32（3）：8－11．

［8］GB50011－2010．建筑抗震设计规范［S］．北京：中国建筑工业出版社．

［9］王宗泽，王建省，代金洁．典型3层中空楼阁形式的仿古建筑模态分析［J］．中国科技论文，2016，11（1）：96－99．

仿古建筑设计篇三

【关键词】古建筑；施工技术；历史

仿古建筑就是按照古代的样式运用现代化的施工技术、施工材料以及科技手段进行建造的建筑物，能够充分体现我国的历史文化，是时代特征与历史特征充分融合的完美体现。因此，必须做好仿古建筑的施工，使民族文化得以传承发展。本文主要对新时期仿古建筑施工的技术方法进行了分析，表现了做好仿古建筑的重要性，为以后的古建筑修缮以及施工提供了一些指导意见。

一、仿古建筑技术的设计分析

在仿古建筑的设计思路确定下来以后，就要对各部分的施工节点进行细化和创新，以确保仿古施工的工艺能够更加的安全合理。施工人员在设计建筑物梁柱时，对于独立圈的施工一般都用钢筋混凝土作为施工的材质，而且还是建筑结构承力的重要组件，一旦柱头处出现“收分”现象，钢筋混凝土不符合建筑结构承力的规范，那么，对于梁柱头端可应用混凝土进行构建，大唐芙蓉园仕女馆的廊柱就是应用的这种设计的典范。古建筑的斗拱一般由建筑的柱头科、平身科、以及角科三部分构成，斗拱材料如果应用的混凝土进行构建的，那么，斗拱将不会作为结构承力的组件，反而作为了起建筑装饰作用的组件，一般要采用预制的拼装样式，可以使预制的、相对零散的斗拱部件通过焊接、浇注等手段构成一个整体结构。椽在完成了钢筋混凝土预制后，施工就进入到了与屋面的面板进行叠合浇注的环节，并成了承力构件。

仿古建筑柱础一般是不承受来自梁柱上的压力的，一般只将石材的外观纹理样式进行保留，一般施工时会在柱础中间预留出了圆形孔洞，这个预留主要作用是为了让钢筋混凝土的柱身顺利通过。建筑柱础的结构是由2 块石材拼合后的结构。丝缝墙的样式就是用古建筑的陶瓷面砖作为外部的装饰面，还对其进行了勾缝工艺处理，这种陶瓷面砖颜色一般以亚光青灰色为主，看上去和传统青砖墙面类似。此外，建筑门窗采用的铝合金材质比较多，大唐芙蓉园、大唐西市直棱门都广泛的应用这种材质，此外，仿古建筑新型材料的使用也很多，比如，陶粒材质的混凝土就应用的非常广泛，比如在大唐芙蓉园仕女馆望春阁的檐椽、挑檐板、斗砉辜中的应用，这种材质既能使建筑结构的自重能力降低，又能满足建筑结构承力要求，

二、仿古建筑的技术应用分析

（一）建筑的柱施工技术

仿古建筑梁柱是由方柱和圆柱构成的，其中的方柱施工方法大都采用较为通用的施工方法，柱施工的重点是对圆柱的模板选择。建筑挨近墙面的半圆柱，一般都是应用二次浇筑法；比如，在对我国大唐芙蓉园的圆柱进行施工时，施工人员会按照设计图纸，对定型的钢模板进行选择，但是通过对市场的调查了解到，这种模板应用的不是很普遍，此后便选用了应用普遍，成本还不是很高的塑料模板，但是市场上这种模板又没有足够的供给，因此，最终选择了木模板，这种模板的结构是内衬是铁皮，铁皮的材质也较薄，能够有效的保证混凝土拆模后呈现清水混凝土的效果。在对大唐西市圆柱进行施工时，就应用的这种模板作此外，在柱头“收分”的部位还普遍应用的木条内衬法，经济投入相对减少外，还很环保。

（二）仿古建筑的斗拱施工方法

仿古建筑的斗硪话阌啥贰怼⑸、昂头等一些构件组成，斗是建筑圆柱顶端处的构建，硪话阄挥诮ㄖ物斗泶Γ两者的区别是，淼某ざ滩灰谎，因此，在对其进行预制时一般都用并列法的预制工艺，这种工艺就是先对尺寸较长的斫行预制处理，再对尺寸较短淼墓辜进行预制，根据一些经验表明，这种施工思路和方法会收获良好的效果。但是，对于异形的砉辜，例如，我国的大唐芙蓉园仕女馆中的望春阁角科，就是采用了这种预制相对特殊的建筑斗拱构件，单独制做模板，归类编号预制的方法。

升同样是作为建筑斗砉辜中的主要组件，它同时也是建筑斗砉菇ㄖ惺量最多的一种建筑组件。升一般由一字升、十字升以及平口升组成，其中，一字升是应用最普遍而且数量最多的一种。在对升进行预制的时候，施工人员要首先对对升中的一字升进行预制，在对其完成预制后才能开展构建模板的改装工艺，要对十字升以及平口升进行有效的预制，对于升的改装一般都是作为建筑的附墙升模板使用，因此，对升构件进行预制模板过程中一定要首先要保证它有一定的可塑性，要严格的对预制过程中的工艺进行把关，通过对其严格的控制，以实现预模板的成型更加符合标准，还能保证对其进行多次利用。在对我国的大唐芙蓉园进行施工过程中，施工单位在施工前首先就对建筑斗聿糠值哪0逯谱饔τ玫牟牧辖行了分析对比，通过分析得知建筑钢模板以及建筑的玻璃钢模板还有塑料模板通用性能都相对较低，制作费用也高于木模板，如果施工过程中全部应用木模板进行预制又浪费了大量的施工材料，通过对比，施工方最终应用了由镜面板和木条相结合而成的模板，在应用了这种模板以后使模板的制作人员匠制作模具的速度大大提高，还能有效的节约木材使用成本，有效的保证了构件脱模后达到施工效果。

（三）仿古建筑的屋面施工技术

我国仿古建筑的屋面如今都采用焦渣背的屋面，这种屋面有很多的优点，主要体现在，焦渣背的屋面强度高、易操作、易干透。此外，铺瓦的建筑材料的混合砂浆逐渐取代了传统水泥材料，这种材料的使用使建筑物基层瓦片、以及粘结灰材料性能得以有效提高。此外，板瓦底部还设置了挂灰的瓦带，构造的方式是：和铺瓦时的底灰进行充分结合进而挂住板瓦。在对板瓦进行铺设搭接过程中，可以使板瓦的搭接尺寸适当缩小，一般都应用的标准搭接方式，对固定瓦件进行充分粘结。在板瓦施工中，板瓦一般都是将大头朝上进行设计，瓦的挂灰带被设计在上端，能有效防止建筑局部出现瓦片破损现象，使板瓦和基层粘结强度增加，其次，因此，可以有效预防瓦件下滑现象。

（四）仿古建筑的装饰施工技术

仿古建筑的装饰装修一般的施工内容有墙面装修、建筑地面装修、建筑顶棚装修等。对建筑的青砖墙施工时技术要求较高、但技工较少，原来的施工方法已经不能满足施工的要求，有必要对其进行技术的完善和改进，以机械的方式实现对制砖和灌浆的分离是非常有效的施工方法。仿古建筑中的地面材质一般都用石材进行进行地面铺设，铺设时要对排砖及和柱础的连接方式进行严格的把关，一般都用计算机模拟对其进行预排。此外，涂料也都是现代涂质，要能控制好装饰面间的距离，以免出现相互污染的现象。

结语：

综上所述，我国的仿古建筑施工是一项工程浩大，而且施工相对复杂的工程，要想真正实现古代建筑风格与现代技术的完美结合就要不断的对施工工艺进行创新，做好建筑各个层面的施工，才能不断的提高我国仿古建筑施工的质量，推动我国建筑行业的稳定持续发展。

参考文献：

[1]高玉安。浅谈钢筋混凝土仿古建筑施工技术[J].城市建设理论研究（电子版），2012（26）.

[2]丁亮进，董欢涛，李妍等。天人长安塔钢结构综合施工技术[J].施工技术，2010，39（8）.

[3]杨玉军。仿古建筑屋面劈开砖在西安碑林博物馆石刻艺术展示厅工程中的应用[J].施工技术，2012，41（15）.

[4]贾慕晟，王江平，张兰香等。仿古建筑钢-木组合结构构架创新施工技术的研究与应用[J].施工技术，2014（15）.

仿古建筑设计篇四

关键词：仿古建筑管理对策消防

1引言

台儿庄古城坐落于山东省枣庄市台儿庄区内东南部，是古运河畔唯一一座建筑风格融为一体，七十二座庙宇汇于一城，南北交融、东西合璧的文化名城。台儿庄古城规划面积约2平方公里，总建筑面积37万，分为11个功能分区、8大景区和29个景点，古城建设按照“存古、复古、创古”的理念，融入数字古城、节能古城、生态古城的概念。集商贸、旅游、文化、娱乐为一体；融八种建筑风格于一城（北方大院、鲁南民居、徽派建筑、水乡建筑、闽南建筑、欧式建筑、宗教建筑、岭南建筑）。是世界上继华沙、庞贝、丽江之后，第四座重建的古城，世界第三座二战城市，全国唯一海峡两岸交流基地。

台儿庄古城建设主要表现为古迹修缮、复建和仿古新建。其中仿古新建建筑占古城建设的主要部分。在此，笔者结合台儿庄古城消防安全现状，就仿古建筑的火灾危险性以及消防管理提几点对策。

2 仿古建筑的火灾危险性

仿古建筑指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观、形象、风格上基本反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。因为仿古建筑的特殊性，为了保护原本建筑式样、功能，在建筑结构、建筑耐火等级、防火间距、消防通道、消防设施等方面往往与现行的消防技术规范和标准不符，具有较高的火灾危险性。

2.1 建筑结构的火灾危险性

台儿庄古城中的仿古建筑多为钢筋混凝土结构，砌体结构、木结构较少。主要通过在钢筋混凝土结构的外观及建筑内部采取一定的措施，不同程度地体现传统建筑结构及装饰风格，或有木柱木梁、木檩木椽，或有木隔扇门窗、或有斗拱挑檐、或有雀替挂罗、或有彩画灰塑等。这些木质材料的大量应用，降低了建筑结构的耐火等级。为展现古风古韵，建筑内部装饰装修以及家具摆设多采用木质、苇箔、棉麻等易燃可燃材料，使火灾荷载增加。仿古建筑中所采用的木料多用油脂含量高的柏木、松木、樟木等优质木材建造，且采用各种木雕技术，从消防角度看不仅增加了木材的表面积，而且使木材更加通透，一旦燃烧，火势蔓延迅速。

2.2 建筑布局的火灾危险性

台儿庄古城集中体现了“北方大院”、“鲁南民居”、“徽派建筑”、“水乡建筑”、“闽南建筑”、“欧式建筑”、“宗教建筑”、“岭南建筑”等八种建筑风格，多以各式各样的单体建筑为基础，组成各种庭院，在庭院布局中，基本采用“四合院”、“廊院”的形式。如古城中的“万家大院”具有典型的鲁南民居特点，就是以一座座单体的房屋、楼台、亭阁组成的类似于“四合院”的建筑布局。这两种布局形式都缺少防火分隔和安全空间。在建筑布局上，为体现其规模壮观，气势宏伟，各个庭院之间廊道相接，建筑物彼此相连，组成较大的建筑组群。这种布局导致建筑之间防火间距不足，有的甚至没有防火间距，一旦起火，火势就会迅速蔓延，形成大面积的燃烧，导致火烧连营的局面。2.3消防通道的火灾危险性

古城中的消防通道最宽处6m，最窄处不足1m，多数通道宽度大多不足3m；通道上往往设置台阶、石桥、木廊等，使大型消防车辆无法通行；一些通道两侧栽种花草、树木，不仅占用了疏散通道，而且增加了可燃物，降低了消防通道的耐火等级，一旦发生火灾，势必影响人员疏散逃生。2.4消防设施存在的危险性

仿古建筑的屋顶多为曲面屋顶，如锥形、穹窿、双曲拱屋顶等，结构复杂，自动消防设施特别是自动喷水灭火系统施工难度较大；并且为保证建筑的“仿古”、美观，往往以牺牲建筑自动消防设施为代价。古城建筑内已经安装的室内消火栓，由于与古城风格不符，往往被遮挡、掩盖或拆除。2.5 致灾因素多

2.5.1建筑使用性质多样。台儿庄古城集文化、商贸、旅游、娱乐于一体。在文化展示上，围绕大战文化、运河文化和鲁南文化，规划建设运河奏折展馆、兰祺书寓等具有国内外一流水平的博物馆；在经营业态上，主要以国内高端品牌的酒吧、茶楼、客栈和运河沿线及山东非物质文化遗产展示为主，景区内商铺、客栈、茶楼、酒吧、咖啡厅云集；在景区旅游资源开发上，围绕“运河文化”和“大战文化”建有8大景区和29个景点，这些景点以及建筑物性质多样，功能复杂，用火、用电、用油、用气量大，致灾因素多。

2.5.2人员密集。台儿庄古城是国家AAAA级旅游景区，旅游旺季时平均每天人流量达万人。游客带进火种或易燃易爆危险品，特别是乱丢烟头等行为难以控制；古城内各店铺经营人员构成复杂，流动性较强，消防安全意识相对淡薄。一旦发生火灾，易造成重大伤亡。

2.5.3宗教活动多，火灾危险性大。台儿庄古城的一个显著特点就是宗教活动场所多，号称七十二座庙宇汇于一城。因此，民间佛教信徒进行烧香拜佛等宗教活动者甚众。宗教活动常见的用火形式主要有烧香化纸、燃点蜡烛、供龛上的植物油灯、灯节等大型用火活动。此外，还有定时的庙会，临时性的超度道场等宗教用火活动，无形之中埋下了众多火灾隐患。

3消防管理对策

3.1做好仿古建筑设计和工程技术防火工作

3.1.1防火间距和防火分隔。新建仿古建筑设计时要特别注意防火间距，应尽可能满足《建筑设计防火规范》要求。对确实无法解决的防火间距，可借鉴古建筑中原有的防火墙设计，设置硬山墙、马头墙、风火檐等，在形式和功能上达到统一；相邻隔墙上应尽量减少门窗、空洞数量和面积，必要时设置防火门窗、防火卷帘等进行防火分隔；也可通过调整或改变使用性质和规模等方式解决。

3.1.2阻燃处理。对新建、修缮工程，尽量采用非燃烧材料或难燃材料，非使用不可的木材应浸泡在磷酸铵、硼酸、氯化镁等阻燃剂里进行阻燃处理。已建成仿古建筑，其主要建筑构件如柱、梁、檩、椽和楼板等主要木质构件须进行阻燃处理，一般可采取在木材表面涂刷或喷涂阻燃物质，在木材表面形成一层阻燃层，以降低木材表面燃烧性能，阻滞火势蔓延。建筑内部装饰装修材料，如胶合板、饰面板等墙面装饰材料也应采取涂刷阻燃涂料、防火漆等方式降低燃烧性能；对各种纺织品饰物应采用阻燃品或用阻燃剂进行防火处理。

3.1.3消防车道。仿古建筑的每个群组都应至少应开辟出一条消防通道；在不破坏整体布局的情况下，尽可能设置环行消防车道，消防通道宽度不应小于4m，路面上不应设置台阶、拱桥等，已设有台阶的，可设置钢质材料的台阶护桥，以便于消防车通行；消防通道上设置的石桥、路面下的管道、暗沟应能承受中型消防车的压力。

3.1.4消防站、消防车辆装备。要因地制宜建设消防站，配置消防车辆装备。消防站的建设不必参照《城市消防站建设标准》的要求，可结合仿古建筑的特点，建设小型、适用的消防站。消防站的建筑形式可设计为与古城建筑群格调相一致；配备的消防车辆装备器材也要与消防通道相适应。如目前台儿庄古城配置了两部中型消防水罐车，还配备了适合在狭窄街道和不平路面行进的2部全地型消防摩托车，在此基础上，结合台儿庄古城“水乡”实际，配备了一艘消防艇，巡逻在古城内河道上。

3.1.5消防设施器材。在仿古建筑范围内，应设计、布置消防供水系统。充分利用台儿庄古城水量充足，水网分布广的特点，设置环状消火栓供水管网、消防水喉、鹤管、取水码头以及手台消防水泵相结合的消防供水系统，满足灭火实战需要。应按照《建筑灭火器配置设计规范》的要求，配备足够的移动式灭火器，可按照每建筑面积100配置2具，二层及二层以上的建筑，每层配备不少于2具4ABC干粉灭火器的标准进行配备。在不影响原有建筑结构的完整性和古建筑艺术风格的前提下，在重点建筑内或按照《自动喷水灭火系统设计规范》（GB50084-2001）（2005年版）第4.1.1条规定的场所，应安装闭式自动或简易喷水灭火系统，火势容易蔓延的场所或区域应安装水幕。

3.2做好日常消防安全管理工作

3.2.1要健全组织机构，完善规章制度。要认真贯彻执行《中华人民共和国消防法》和公安部73号令有关规定，参照《古建筑消防管理规则》有关要求，成立防火安全领导小组，建立专兼职、志愿消防队，明确各级防火责任人，逐级落实防火安全责任制和岗位防火责任制；要建立健全各项消防安全管理制度，制定并严格落实各项安全操作规程。

3.2.2要加强消防宣传教育培训。要经常性地开展消防宣传，通过发放宣传标语，张贴宣传画，设置宣传站等多种形式，大力宣传普及消防安全常识，提高全员消防安全意识；要加强从业人员岗前和定期消防安全教育培训，制定切合实际的灭火疏散应急预案并经常组织演练，切实提高群体防范能力。

3.2.3要加强消防设施和器材日常管理维护。发现擅自停用、挪用、遮挡、损坏、拆除或埋压圈占消防器材设施的行为，要及时制止，必要时，移交执法部门依法进行处罚；要加强自动消防设施管理，严格消防控制室值班和消防控制室操作人员持证上岗制度；要加强安全疏散设施器材的管理，确保消防通道和安全出口畅通，安全疏散指示标志和火灾应急广播系统完好有效。

3.2.4要定期地组织开展防火检查和每日防火巡查，及时发现和消除火灾隐患。防火检查应至少每月开展1次，由消防安全管理人组织有关部门，围绕消防安全管理的各个方面进行细致的检查；防火巡查应每日进行，按照营业期间每2小时巡查1次的频率进行，防火检查和巡查都应填写记录，并由负责人和当事人签字存档。检查发现的火灾隐患，能当场改正的应责令当场改正，不能当场改正的，应及时反馈，并采取有限措施加以整改。

3.2.5严格用火、用电管理。在仿古建筑物内使用煤炭、液化石油气、柴油、酒精等燃料的，必须制定严格的防范措施，有专人负责监管；设置的炊煮炉灶与烟囱的设置，必须符合防火安全要求。设置“严禁烟火”等醒目标志，警示游人不要在公共场所和旅游景区内吸烟；要加强动火管理，严格动火审批手续。进行电气焊、木材加工和熬炼桐油、沥青等明火作业，必须经批准后发给动火作业许可证，并落实防火和灭火措施后方可进行。要对拜祭用的香火实行严格管理，香炉、焚纸炉应在殿堂门外的安全地方采用不燃材料设立，并有专人值班巡查，经常清灰；禁止在仿古建筑区燃放烟花爆竹等。要严格用电管理，严禁乱拉乱扯电源线路，在殿堂内禁止使用碘钨灯等大功率照明灯具和电炉、电水壶等电加热器，所用照明灯具不准靠近可燃物；营业结束离开时，要做到人走电断。

3.2.6加强综合治理，形成安全保障的合力。仿古建筑主管部门要积极会同规划、建设、公安、消防、民政、旅服委等部门，协调配合，齐抓共管，把消防安全管理纳入到综合治理中去。充分发挥街道、居委会、公安派出所等基层组织的作用，真正使消防工作深入到每个社区，每个家庭，教育到全体居民群众，做到家喻户晓，人人皆知。

4、小结

仿古建筑设计篇五

关键词：新古典主义，古典美学，符号

中图分类号：TU242.5　文献标识码：B　文章编号：1008-0422(2007)05-0015-05

1 前言

当代建筑审美价值观多元纷繁，怎样的建筑是好的建筑似乎没有一个统一的标准。建筑师面对这种状况不应当迷茫，应该兼收并蓄，不应当鄙薄某种风格。开放的思维和宽广的胸怀是做好的建筑师必备的。建筑不论怎样变化，始终是为人服务的，只要它合理的满足了人的需求，它就有存在的理由。不论选择怎样的方式，都会形成好的作品。世界几千年历史，建筑文化遗产丰富，了解和吸取前人的建筑经验总结，对传统建筑的探求，也是创新的过程。

2　新古典主义建筑的涵义

2．1　新古典主义建筑与古典主义建筑

新古典主义建筑是相对于古典主义建筑而言的，从某种意义上说，新古典主义建筑是对古典主义建筑的现代诠释。“古典”(Classic)一词源自拉丁文，原是典范，即奉古希腊(或罗马)为典范而加以模仿的意思。古典主义建筑狭义上是指古希腊和古罗马时期的建筑风格。广义上就是指将历史时期和风格全然撇开，因此原本属于不同时期和不同风格的建筑作品都算作古典主义建筑。古典主义建筑十分重视古典构图原理，比例尺度、对比微差、韵律序列、统一协调、虚实高低、线脚石缝的细部处理等。

2．2　建筑史上的新古典主义建筑现象

在西方建筑史上，曾出现了两次新古典主义建筑现象，一次是从18世纪下半叶到19世纪末期(1750-1900年)，新兴的资产阶级需要建筑上的新形式来宣扬他们的政治理想。基于考古研究的成就，他们选择了古典建筑语言。另一次是从20世纪五六十年代至今。基于大工业生产的现代建筑过于强调理性与功能，对于古典美学和形式的忽视引发了公众的不满，基于手工业生产的富有情感的古典建筑被重新重视起来。一些建筑师开始从古典建筑中寻求解决之道，形成了新古典主义建筑风格。事实上，古典主义建筑的复兴思潮从16～17世纪的文艺复兴时期开始就曾经出现过，时衰时盛。直到今天，这种复古思潮作为一种非主流的设计风格仍在延续。刘先觉先生在《现代建筑理论》一书中将战后的新古典主义归纳为・吸取古典建筑传统构图为其特点，比例工整严谨，造型简洁轻快，偶有花饰，但不用柱式，以传神代替形似。由于这种风格在一定程度上能反映庄重精神，因此颇受官方赏识。它是战后美国官方建筑的主要思潮。在中国建筑史上，同样经历了两次新古典主义建筑现象，一次是1840年开始，清政府被迫开放通商口岸，在租界区内出现，一直到20世纪30年代达到鼎盛。这期间，留学归来的中国第一代建筑师是推动这股思潮的中坚力量。另一次是上世纪90年代开始至今，由于改革开放，中国经济大幅度增长，单一呆板的国际式风格无法满足先富起来的一部分人的精神需求，典雅、豪华、贵气的欧陆式建筑开始风靡起来。欧式建筑在大众的眼中变成一种高贵生活的象征。然而，中国这时期涌现的欧式建筑大部分设计质量不高。

2．3　新古典主义建筑的现代涵义

由于新材料新结构新技术的出现，建筑不可能复古。新古典主义建筑就是对古典主义建筑的现代诠释。新古典主义建筑可以是对古典建筑美学的追求。古典建筑美学与依托于大工业生产的现代建筑美学不同。它是对自然的总结，推崇真善美，强调理性，追求和谐统一。是对建筑静态和平面的思考。建筑要符合形式美的法则，以至作为“美”的建筑形象“既不能增加什么也不能减少或变动什么，除非有意破坏它”。新古典主义建筑将高雅的古典情趣用现代的手法演绎，用现代的简洁去体现传统的美学价值。如同路易斯・康所说，“我学会了不去做他们做过的，不去模仿，而是去感知他们的精神”。新古典主义建筑也可以不体现古典建筑美学甚至于反古典建筑美学。将古典的装饰细部，语汇符号拼凑在一起，或者夸张扭曲变形，将它们融入建筑之中，用来隐喻古典建筑原型。由于工业发展、大机器生产带来的巨大变革，人们再不能象手工业时代那样生产建筑。然而，长久以来在建筑中积累的建筑美的认识，却成为一种精神，一种文化延续下来。新古典主义建筑就是要表现一种历史感，一种对形式美的追求。下文也主要从建筑造型的角度讨论。

3 新古典主义建筑的设计手法漫谈(以钧台钧窑遗址博物馆建筑设计为例)

古典建筑语言仍然具有旺盛的生命力，新古典主义的建筑手法可以很好的协调地方特色并产生历史认同感。2006年1月，建筑研究所接到了河南禹州市文物保护局的委托，设计钧台钧窑遗址博物馆，形成了第一次方案设计。2006年3月，经过了沟通交流，形成了最终方案设计。

3．1　项目介绍

3．2　总体构思与设计理念

在对基地进行了充分的调查分析后认为现有的宋钧官窑遗址没有得到完善的保护，由于建筑物是直接建在遗址之上的，实际是对遗址的破坏。然而，建筑物已经存在，而且历经了岁月的洗礼，拆除它又是～种破坏。因此考虑在建筑物的造一个玻璃的罩子，将遗址整体的保护起来。再有钧瓷研究所有很完整的中轴对称布局，院落关系清晰明确，整个建筑群本身是不可多得地仿宋建筑群，应当予以保留。在钧瓷研究所以东的空地上新建博物馆，博物馆主置向南退后，留出较大面积作为广场用地，这一方面有利于营造禹州市对外的文化形象，另一方面也为禹州市民提供了良好的文化教育休闲场所。博物馆主体与现有的钧瓷研究所大片建筑群成垂直关系，使新建的博物馆建筑与原有建筑间关系十

分协调融洽，场地的空间认知清晰明确。此外，将现有用地整合，统筹安排，整体规划，预留发展用地。在设计构思上选择了新古典主义建筑形式，使得造型上可以完美的体现典雅、古朴、端庄、大方、朴而不俗、雅而不娇、自然天成的中国传统文化理念，视觉上给人以凝重深沉之感。含蓄的体现了禹州市的文化以及钧瓷的特色。

3．3　设计手法

两次的方案设计都表现为理性的建构逻辑，即将结构的秩序作为处理建筑造型的首要因素，在柱与柱之间的中间位置开窗，整个建筑比例控制与细部装饰浑然一体。建筑形体明确。造型体现和谐统一的单纯美，第一次方案设计是用均衡来达到和谐统一的，建筑的主人口在建筑的右侧，建筑重心自然偏在右边，因此在左边设计了两座高起的塔楼，平衡构图，使整个造型看上去稳定平静。最终的方案设计是用对称来达到统一的。建筑有明确的中轴线，主人口位于轴线上，整个构图分为上中下三段，左到右五部分，中间跟两翼有大屋顶，中间的最大，两翼次之。主次分明，重点突出，建筑因此达到了统一。在立面上，采用了几何母题及母题重复，形成了节奏感。细部处理值得玩味，简洁的装饰，取自当地的文化符号和钧瓷文化符号，使建筑在近处观赏时也耐看，第一次方案设计中，入口出挑的雨棚原型为现代窑炉形式，抽屉的形式。塔楼的形式缘自钧瓷制作的烟囱形象。立面上的拱券形式，也是经过实地考察后抽象出来的。最终的方案设计，烟囱的形式转化为立面上的有收分的柱垛，底层突出的半球体是对于馒头窑形式的解读。当然，这种纯形式化的抽象和提炼是经过推敲的，从文化象征性上，给人直观地感受。也有比较含蓄的表达，比如人口的亭子形象。在宋代时，钧瓷只为皇家生产，普通百姓不可能有这种收藏，钧瓷因此而价值连城。在钧官窑处都设有专门的官员监督处，即小亭子。亭子形象就是这一事件的暗示。无论如何，建筑是用形象的语言来表达情感，是属于形而下的范畴，它并不高深莫测，但再简单的提取和概括也需要整体的把握。我反对建筑师用虚无缥缈的理论去附会建筑形式上的变异。建筑应当切切实实的考虑人的需要，这个人是抽象的人，他应当包含社会各个阶层。考虑到他们最核心的需要，满足大多数人的利益。中国的国情呼唤建筑师去研究基本的建筑问题并跟社会问题相结合，这才是我们要做的。

4 研究新古典主义建筑的意义

仿古建筑设计篇六

[关键词]仿古建筑；名城保护；闽南特色；技术问题

《现代汉语词典》载：仿古：模仿古器物或古艺术品。《现代汉语实用词典》载：仿古：模仿古代器物或古代艺术品的式样或风格。仿此定义仿古建筑：应用现代建筑材料、技术，模仿古代建筑的式样或风格建造的建筑物。

1.仿古建筑的意义

中国建筑指中国古代传统建筑，包括宫殿、城堡和城市、陵墓、坛庙、寺观、古桥、古塔、园林、民居、桥梁、堰渠、华表、牌楼和阙等，是中华文化的标志和中国传统文化的重要组成部分。

泉州枕山面海，古人誉之“山川之美为东南之最”。泉州市是800多年前最早是对外开放的国际城市。泉州是全国著名的侨乡，是台湾同胞的主要祖籍地之一，占台湾汉旅人口的44.8％约900多万人祖籍地在泉州。泉州是中国第一批公布的24个历史文化名城之一。泉州又是世界宗教博物馆，海上丝绸之路起点，中国优秀旅游城市，中国最佳魅力城市，国际花园城市……。泉州名胜古迹众多，著名的有开元寺、洛阳桥、清净寺、灵山圣墓、清源山风景区、府文庙、九日山、安平桥、石湖塔和姑嫂塔、崇武古城、草庵、天后宫、德济门遗址、海外交通史博物馆、蔡氏古民居、牛姆林、清水岩、仙公山、郑成功史迹、屈斗宫密址等不胜枚举。

除少数几处如牛姆林等外，名胜古迹大都与古建筑有关。作为历史文化名城，除应有名胜古迹外，还要保护其他的古建筑。建筑的魅力，不在于外表的浮华，而在于深厚的文化内涵和明显的传统特色。建筑具有记载的功能。它是历史、艺术和科学的载体，具有历史的、艺术的、科学的价值。

作为历史文化名城，理应对古建筑进行保护。如北京的四合院、杭州的古建筑、福州重建“三坊七卷”、南京在修复的古城墙……。泉州则重建了朝天门、临漳门、威远楼、棋盘园等景观。较成片的仿古建筑则有环西路、中山路、北门街、西街、新华路、学府街、涂门街、新门街、真武庙、少林寺等街区。

中国古建筑历史悠久。在原始社会，先民根据自然条件，采用巢居和穴居方式。后来从巢居、穴居发展到地面建筑原始的房屋。夏代、商代出现了城市和宫殿，建筑规模和建筑艺术得到发展。战国以后，建筑类型不断丰富，不仅建筑都城、宫殿、坛庙、陵墓、王府等，还有大量的佛寺、道观等宗教建筑和桥梁、堰渠等公用建筑工程。建筑技术和建筑材料也不断进步。

中国古建筑的特点是：柱粱式的结构体系。构件用榫铆结合，组成富有弹性的框架。后来又创造出“斗拱”的结构形式，不仅增加了结构的强度，还具有装饰作用。建筑物的外观一般分台基、屋身、屋顶三部分。高大的台基不仅可以增加建筑物的气势，而且有防潮作用。屋顶起遮阳避雨的作用，同时通过精心的设计和装饰，增加建筑物的审美功能。中国古建筑的平面布局，根据环境和建筑物的性质、功能采取不同的方式。一种是沿中轴线左右对称平衡，主要建筑物在中轴线上，辅助建筑物排在两边。宫殿、坛庙、陵墓及其深宅大院，多采用这种布局方式。另一种是打破对称平衡的格局，根据周围的环境采取灵活的布局方式。例如寺院常常顺着山势层层建筑，园林的布局则追求曲折多变，含蓄幽深，达到建筑物与大自然的和谐统一。

除了一般古建筑的特点外，泉州古建筑有自己的风格：一是砖木结构和石结构占大多数，二是古厝多为硬山顶、悬山顶、飞檐、翘脊、也有圆攒尖顶、庑殿顶、穹窿顶等，三是外墙贴红砖，四是街道有骑楼，五是细部多运用工艺美术。

古建筑的保护与现代化冲突比较突出，如苏州旧城区古厝拉满电线，显得不协调；而杭州的古建筑大多为木结构，不易保存。苏杭古建筑多与园林艺术结合。泉州采用仿古重建，较好地解决了这一难题，使古城既与时俱进，又古色古香。

2.仿古建筑的特点

舒秋华主编的《房屋建筑学》总结我国古代建筑有五个方面的特点。(1)群体建筑多以院子为中心进行布置。(2)建筑物的平面多为长方形。(3)中国古建筑主要采用木构架结构。(4)中国古建筑外形有明显的特征。屋顶多采用大出檐；屋身是房屋的主体部分，采用柱子承重，窗间墙处理很灵活；台基是整个建筑物的基础部分；建筑细部运用多种工艺美术；色彩的运用有明显特征。五、中国园林以人工山水为造园主题。所以中国古建筑显示出了卓越的水平，在世界建筑体系中形成了一个重要的分支，是世界宝贵文化遗产的一个重要组成部分。

闽南传统民居追求砖厅石埕，描弯雕凤，显示豪气和装饰美。现存的古建筑大多不足百年，系晚清民国所建。唐宋时期建造的只有洛阳桥、安平桥等少数几处。有些古建筑本身也是仿古建筑。例如成为泉州古城的独特标志和象征泉州的东西塔，东塔高约48m，始建于公元865年，西塔高约45m，始建于约915年。两塔原先都是木塔，被焚后改为砖塔，十三世纪30、40年代才改成现存的8角5层楼阁式仿木构的花岗岩石塔。是十三世纪的仿古建筑。1604年泉州湾发生8级地震，两塔仅东塔顶铁链断了一条。石块两块位移。表现了古代泉州石构建筑的高度成就。

泉州的仿古建筑主要集中在旧城区，以住宅为主，寺庙、道观次之。仿古建筑采用扬弃的方法继承古建筑的风格。建筑物的平面布置仍为长方形为主，街区保留骑楼。泉州仿古建筑有以下特点：(1)建筑物不高，一般3～5层，个别有2层沿街店面。(2)地下基础采用桩基础。(3)屋顶一般为坡屋面，有些采用歇山顶，翘脊。(4)外形较简洁，没有繁复的装饰。(5)色彩多用黑红相间，也有用暗红色。(6)与现代建筑外墙贴瓷砖或涂料装饰不同，外墙多贴仿古红砖。(7)屋顶有用琉璃瓦装饰的。(8)仿古建筑墙角仍用花岗岩短条石交砌。(9)有泉州特色的“蚵壳”厝，即用牡蛎壳砌成山墙的房厝。(10)仿古建筑也有用玻璃幕墙的，钢质或铝质门窗。

3.仿古建筑的建设

泉州仿古建筑是成片规划建设的，必然要经过规划、设计、招标、施工、验收的程序。作为21世纪建筑，应遵循五项原则：即生态观、经济观、科技观、社会观、文化观。

现代建筑的设计要与环境紧密结合起来，充分利用环境，创造环境，使建筑恰如其分地成为环境的一部分。城市化是人类文明的必然之路。人口集中产生“聚集效应”，集中科学文化、生产资料和生产力。科学技术进步是推动经济发展和社会进步的积极因素，也是建筑发展的动力，达到建筑实用目的的主要手段，以及创造新的形式的活跃因素。建筑是人类智慧和力量的表现形式，同时也是人类文化艺术成就的综合表现形式。而文化是经济和技术进步的真正度量；文化是科学和技术发展的方向；文化是历史的积淀，存留于城市和建筑中，融会在每个人的生活之中。文化对城市的建造、市民的观念和行为起着无形的巨大作用，决定着生活的各个层面，

是建筑之魂。

泉州仿古建筑同样要遵从建筑的设计原则：(1)结构坚固、耐久，(2)应用先进技术，(3)合理降低造价，(4)注意美观大方，同时应考虑地域性、民俗性、宗教性、环境协调性等因素。

设计图纸仍是建施、结施、水施、电施等。建施设计一样是：工程设计的主要依据、工程概况、半地下室或地下室防水设计、墙体、楼地面、顶棚、屋面、室外工程、电梯、自动扶梯、门窗、幕墙工程及玻璃天棚工程、油漆、安全防护措施、元障碍设计、其它、装修材料一览表、门窗表。结构设计依然是：工程概况和总则、设计依据、基础、材料选用及要求(混凝土、钢材、焊条、墙体)、抗震构造及施工要求、结构中间验收、地下室、施工监测。

施工则仍是打桩、立模、编筋、浇注混凝土、屋顶、地下室、卫生间防水、内外装饰等。但仿古建筑一般先建钢筋混凝土框架结构，做填充墙，贴红黑相间条纹的仿古砖，墙角用24cm×50cm的花岗岩石块丁砌，体现闽南特色。

仿古建筑与现代高层建筑相比，主要是层数少、高度低、体量小。其次是外形古朴，斜屋面，屋顶造型多模仿古厝做法。其本质是应力较小，对地基的承载力要求也较低。由此引发一系列技术问题，概括起来有：

(1)由于对地基承载力要求低，勘察、设计均可能不够重视，而局部不够准确。

(2)基础采用静压桩。径40cm，一般容易施工，要求单桩承载力为仅几个Mpa，但若施工中停压10分钟，桩会暂时达到几个Mpa的承载力，这种假象会危害建筑物的永久安全性。

(3)建施图与结施图设计有可能沟通不够，也可能审图匆促，致使差错或矛盾率较多。或图纸会审，有时细部仍有可能没发现。如果这种情况发生，施工中才发现，由施工单位提出修改方案，设计院认可或审批。

(4)设计院现行的体制是新手搞技术(绘图)，高手联系业务或做领导工作，致使业务水平不太高。建施设计不太熟悉结施，反之亦然。

(5)如果勘察资料局部不准或施工原因引起基础局部下沉，会引起梁的开裂。开裂小用结构胶加固，开裂大者再加钢板、夹牢，用螺丝固定。

(6)仿古建筑外墙缝渗漏多。因框架较小，而贴砖、砌石，交接缝多，构造柱多，容易渗水。

(7)地下室一层或半地下室，地下室内墙渗漏问题常见。一般有外防水砌砖底部渗漏、集水箱容量小而被水淹没，应安装大功率水泵，自动控制。外环排水设施盖拱形钢化板挡护，接口缘防水处理要做好。

(8)每栋楼风楼接口，反梁≥30cm，用素砼浇注较好，铺砌易产生裂缝，为防开裂，应挂网布，外面应先处理。

(9)仿古建筑采用商品混凝土，用水泥搅拌运输车运载，为防车到工地需等待人仓时间太长而板结不易处理，一般粗骨料粒径偏小，若掺外加剂，则凝固较快，若水分不够，水泥水化不充分，或养护不善，则楼板易开裂。可用结构胶修补。

(10)坡屋面浇斜板，无法振捣密实。靠手工铲子拍实，存在拍不实的弊端，常漏水。

(11)屋面防水涂料厚度，设计为2-3nim，施工厚度不均匀，施工碰伤处，易渗漏。

(12)卫生间预埋管道，预留洞口处要灌缝，应分为两次灌浆才有效防水，实际施工没分两次灌浆，易渗漏。处理的办法是一次灌浆，后掺益胶泥防水效果好，又增加强度。

(13)外墙贴砖最好掺益胶泥(比水泥稍贵)，它收缩慢，粘结力大。

(11)注意各种预埋部位(如电灯接口等)，因砼厚度小而造成的开裂与渗透。

(15)窗边若没有灌注密实，易出现渗漏。填充墙梁底不饱满，斜砌60°最好。否则，内装修有孔，外装修空洞，是渗水易发生部位。

4.结语

泉州仿占建筑保留了旧城的历史风貌，让归国华侨仿佛回到孩童时代，倍感亲切。建筑的寿命有限，而城市的存续无限，仿古建筑是历史文化名城保护的有效措施之一。建造更多经济、技术、历史、文化多重意义共融的建筑是城市历史发展的有效途径。

参考文献

[1]林绿竹。品味泉州[M].北京：中国广播电视出版社。2004

[2]马时雍。杭州的古建筑[M].杭州：杭州出版社。2004

仿古建筑设计篇七

关键词：传统建筑；发展分析；仿古浪潮

20世纪初期，西方的现在建筑还处于萌芽的时期，建筑风格受困于当地的历史风格，由传道士、建筑师将但是盛行的折衷主义和各国传统建筑特有的样式传到了我国。这些文化导致了我国现代建筑丰富多彩的状况，也影响着现在建筑。这个时期，我国第一批从外学成回国的第一代建筑设计师，带回了一些先进的建筑技术，也打破了当时建筑行业被外人垄断的局面。中国的现代建筑是从外国学习过来的，这和中国传统建筑没有什么联系，两者本就是两种不同的文化。现代建筑有着很强的实用性，而实用性又有很强的通用性，这用于我国没有什么问题。传统建筑和现代建筑大体上有三个不同点：1.中国传统建筑单一的梁架式结构，以“间”的形式排开的方式已经无法满足现代生活中要求的空间布局多样的需求。2.中国传统建筑其构件主要靠人力手工来完成这难以推动工业革命所带来的新的材料、结构和技术等手段。3.中国传统建筑因为其造型的束缚，多少年来难以发展，这限制了现代建筑丰富多样的造型外观、丰富的空间处理等手法的创新。对于中国传统建筑的发展和继承问题，历史上也有过很多次尝试。在20世纪初期，是我国特别危机的一个时期，再之，这个时期又受到新思潮的影响，和国民政府定都南京后，推行计划，要求“中国固有之形式为最宜，而公署及公共建筑尤当尽量采用”。从法规上促使对中国传统形式建筑的追求。就是在样的情况下，促使建筑师设计了一些以中国传统建筑的形式、符号为元素的学校、医院等建筑。比如北京协和医院、南京金陵女子大学等。还有就是在1953年之后，一边倒的政治形式和一些社会主义和民族形式的口号，人民在对一些相关的理论还很模糊的情况下，在建筑领域开始了对古典形式的仿制热潮。这批仿制品基本上有一个共同的特征就是大屋顶，更不可理解的就是在一些厕所、仓库等这些附属建筑也使用了大屋顶。关于建筑的传统和革新，这是设计师必然要面对的课题，这个时期的仿古热潮对于古建筑的发展问题大多也仅仅停留在大屋顶的表面。但在这个时期的建筑作品，好多是运用传统的构件和纹样进行点缀，这成为民族建筑创新的一种思路，如北京饭店西楼、首都剧场、北京天文馆等等。根据历史上的仿古浪潮，中国传统建筑与现代建筑的结合形式大致有以下三种方式：1.以古为新，运用传统大屋顶、大柱廊，甚至从整个建筑上按照传统建筑的样式和比例进行规划建造。2.从传统建筑中提取某些建筑符号加以运用，如须弥座、斗拱、马头墙、飞檐、门窗套及人口重点部位运用传统构件装饰，有的加以简化、创新。3.传统的纹样进行点缀。中国对于外来建筑形式一向是比较宽容的，近年来各种仿外的建筑层出不穷。一味地仿古也不行，但在一些比较特殊的建筑就像：有关我国历史的建筑（博物馆、孔庙等）；中国驻外大使馆；少数民族的标志建筑；名胜古迹的建筑等等，这些建筑具有中国特色，那是可以理解的。传统是活的，新事物的来临，必定和传统事物有一个碰撞的过程，新东西加入到传统事物中，产生重组，这就是进步。传统建筑的发展以来，已经形成了一定的固定形式，这不利于发展。超越传统建筑，发展现代建筑，这不是说放弃自己的文化，变通变通，有变，才能进步。

参考文献：

[1]顾馥保。中国现代建筑100年[M].中国计划出版社：1999年10月。

[2]吴焕加。论当代中国建筑文化格局[J].建筑学报，2000（7）：49-52.

仿古建筑设计篇八

关键词：经济，生活，娱乐，建筑

Abstract: with the rapid development of the economy in our country, people life quality rise ceaselessly, the leisure entertainment, and other public facilities of the increasing demand, people's consumption concept and aesthetic appeal, the change of antique buildings are also growing. At present due to the serious lack of wood resources, most of antique buildings are reinforced concrete antique buildings. Antique buildings and construction methods differ in thousands ways, and not formed a very mature construction process. Reinforced concrete archaize architectural construction method and modern general reinforced concrete building construction method are very different, not the proper construction method will be in the safety of structures and beautiful sex and economy have a big impact. This paper reinforced concrete building some commonly used archaize construction methods do a comparative analysis of the advantages and disadvantages, based on the construction of my company is a project of the concrete implementation method, so as to find the antique buildings the most economical, the most reasonable construction method with counterparts to discuss.

Keywords: economic, life, entertainment and construction

中图分类号：G267文献标识码：A 文章编号：

工程概况

目前我公司正承建的是一个大型的公园项目，占地340亩，总投资约1.5亿人民币，是集休闲娱乐、体育运动及儿童游乐为一体的综合性公园。包括14个仿古单体工程、若干景观小品、四通八达的公园道路、运动中心、人工湖及园林绿化等组成。

几种常见钢筋混凝土仿古建筑施工方法优缺点比较分析

钢筋混凝土仿古建筑单体的施工效果是整个公园施工成败最关键的部分，也是整个公园的灵魂。这些仿古单体均属于仿唐建筑，大部分为单层建筑，局部二层，建筑规模宏大，雄伟壮观。这些单体建筑均属于钢筋混凝土结构钢筋混凝土仿古建筑。然而，钢筋混凝土仿古建筑单体最着重体现在栌斗、散斗、拱、椽、耍头等仿古构件的施工方面。故此，在施工前，确定一个正确合理的施工方法就显得至关重要。下面，就常见几种仿古构件的施工优缺点比较分析如下：

仿古构件全预制式施工。建筑中除梁柱板等结构构件现浇施工外，栌斗、散斗、拱、椽、耍头等仿古构件全部预制。这种施工方法主要优点是施工速度快，构件尺寸准确；其缺点是由于斗拱处预制构件过分集中，导致该处结构构件（尤其是柱子）有效断面减少，属于薄弱环节，不利于达到抗震等级要求。图示如下：

图一

图二

仿古构件全现浇式施工。建筑中的所有结构构件和仿古装饰构件均采用现浇。这种施工方法优点是结构整体性好，与一般钢筋混凝土建筑类似，有利于达到抗震等级的要求；其缺点也显而易见，由于构件形状复杂，这样施工模板尺寸很难控制准确，加固难度很大，很容易出现跑模涨模等情况，导致修补工作量很大，同时施工速度很慢，经济性很差；

仿古构件预制与现浇相结合式施工。我们充分考虑到了上述两种方法的优缺点，决定取长补短，我们与设计单位、建设单位及监理单位充分沟通，达成共识，决定采用仿古构件预制与现浇相结合式施工。这种施工方法只是对栌斗和椽两种仿古装饰构件进行预制，柱子通过栌斗处截面适当减小，采用缩尺配筋，保证柱子主筋全部到顶，在栌斗处插入上柱插筋，插筋要求必须符合现行规范和图集的相关节点构造要求。其他仿古装饰构件和结构构件进行现浇施工（贴外墙的拱通过后期抹灰实现造型处理）。优点是充分克服了前两种施工方法的种种缺陷，既保证了结构抗震的安全性，又保证了构件尺寸的准确性，同时施工速度也得到了一定的保证，经济效果也比较理想。

施工案例

经过对施工方法的充分考虑，我们最先进行了公园东大门的施工。东大门属于单层建筑，建筑面积约800㎡，由门厅、回廊、超市及亭子等部分组成，下部均为钢筋混凝土独立基础，建筑最大高度门厅处达到11m。在施工过程中我们严格贯彻既定的施工方案，严把质量关，贯彻全面质量管理，不断地控制、纠偏和完善，保证了基础工程和主体工程验收一次性通过，达到了我们的计划目标。经过东大门施工方案的成功实施，我们陆续进行了西大门、北大门、办公楼、展览馆和娱乐中心等所有仿古单体建筑的施工，最后都达到了预期目标。

结束语。

本工程目前已接近尾声，我们严格按照这一方法实施后，严格控施工质量，没有出现大的质量事故，主体工程和基础工程均一次性验收通过，达到了预定的质量目标，取得了较好的经济效果，。同时我们也得到了社会各界的一致好评，树立了良好的企业形象，为企业赢得了较好的社会信誉。

仿古建筑设计篇九

1．1仿古商业街的后现代性

现代主义建筑大多数都是强调使用功能性，很少去强调建筑的装饰性。那么从建筑的形式和意义去分析，商业街的仿古建筑应属于后现代主义。而且很多商业街在进行仿古建筑设计时，也运用了各种各样纷繁复杂的传统元素。如果仿古商业街能够充分地考虑到地域文化和传统内涵，那么商业街建筑就可以成为文化传承的主要载体。

1．2仿古商业街的商业性

商业街的根本目的就是实现商业利益。因此，更多的开发商将商业街的设计采用仿古建筑是为了实现经济效益。作为一条商业街，首先要在使用功能上遵循功能合理性，然后再进行考虑仿古性建筑设计。如果要建设仿古商业街，那么首先需要考虑以下几个方面的问题，如何仿古、仿古的意义、仿古所传承的文化内容是什么等，以此来凸显仿古的真正用意。现代人们为何钟爱百年的文化商业街，因为其更多的承载着一个城市的文化内涵。其就像现代社会的人们吃惯了大鱼大肉，如果去吃一些野菜的话，就会有一种不一样的感受。因此，需要去考虑生长在钢筋混凝土建筑里的人们真正想要的是什么建筑，如果更好地将地域文化和传统内涵展现给人们，这些才是仿古商业街必须去面对的问题。

2现代商业街仿古建筑方法

2．1拆除重造

将旧建筑进行整体拆除，然后在拆除的位置上按照设计的年代风格进行重建。这种拆除重建的方法，从设计方和施工方的角度而言，不但可以节约时间，而可以节约大量的资金。首先，对旧街道房屋进行整体拆除的话，设计者就相当于在一片空地上进行设计，根本不需考虑如何更好地保护文物。另外，新的商业街设计风格可以按照某一个年代的风格进行统一规划，这样就可以在人力和物力节约大量成本。这种拆除重建的方法固然有自身的优势，然而它也抹杀了人们对旧街道一些记忆，将传统建筑文化的底蕴进行了“拆除”。换而言之，这些百年老街可以认为是一笔重要的文化遗产，其不属于某一代人的，任何人都没有权利将之摧毁。

2．2局部改造

局部改造就是在保留一些原建筑的基础上，对一些局部外观进行改造，或者是对旧街道进行整体的景观规划。这也是很多旅游景点惯用的方法，例如我院设计的文殊坊，文殊坊是国内最集中的禅文化中心之一，汇集了千年古寺文殊院，道教圣地五岳宫以及爱道堂、金沙庵等多处古迹，被誉为“都市禅林”。

3解析仿古商业街设计失败的原因

虽然，国内商业街更多是采用仿古建筑设计，但是没有继承原有的传统文化，以至于失去了原居民生活的气息。让人们感觉到商业街的仿古建筑大多只是流于形式，给人一种肤浅的感觉，也可以看作是换了外衣的便利商店而已。例如苏州寒山寺古街改造工程，其主要是以具有1400多年历史的苏州寒山寺为中心，因为苏州寒山寺是非常著名的佛教圣地，拥有着非常悠久的历史和古香古味的建筑群。政府和开发商意识到苏州寒山寺所能够带来的商业价值，于是在寒山寺的临近地段进行了商业街规划，建造出了一条在建筑风格、比例等多方面都极为相似的仿古街道。从外观上观察，仿古商业街和寒山寺的建筑风格是一致的，不存在任何不协调的地方。然而在苏州寒山寺的仿古商业街的建造时，将原有的居民全部搬迁，失去了原有的生活气息，而且出现了很多五花八门纪念品的商店，以至于后来的游客只认为这只是一个现代便利店而已。如果在进行现代商业街仿古设计时，更多是考虑风土人情和传统文化，而不仅仅是建筑风格，那么商业街的仿古设计也会取得一定的成功。

4小结

总而言之，在对商业街进行仿古建筑设计时，不但要保持仿古建筑一致，而且要对当地传统文化内涵和精神实质进行充分、深入地了解，提高商业街的文化底蕴和内涵，以此吸引更多的游客，促进当地经济的发展。

上面内容就是壶知道为您整理出来的9篇《仿古建筑设计范文》，希望可以对您的写作有一定的参考作用。

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